文章最後更新於 2022 年 10 月 7 日
2021年台灣國際女性影展第28屆落幕！本屆片單豐富、議題多元，再次帶觀眾看見世界各地的社會現況。Vivian尤其喜歡李美彌導演在沉重議題中塞入的特有幽默感，和意外挖掘到的一部印度紀錄片，看完內心充滿感動與能量。以下記錄本次觀賞的電影心得，按照喜歡程度排序，歡迎分享交流！
精緻圖片版請看：2021女影心得｜vvnlens.com_
女影28觀影短評
1. 《焰火書寫》
｜產地：2021 印度
｜導演：林圖湯瑪斯、蘇斯米塔戈什
種姓制度下的婦女能不能翻身？
相夫教子就是我們一生的使命？
——「當國家正在改變，而媒體被噤聲，我們必須要用這個方式記錄一切。」
這是一個由全女性組成的印度新聞組織新聞浪潮，用她們極少的資源捍衛民主的故事。她們要突破的不只有性別不平等的圍牆，還必須在數位資源、政治、宗教之間匍匐前行，試圖把文字影像化作印度社會的照妖鏡。
看在各種假新聞，或不當使用科技的事件之後，《焰火書寫》毫無疑慮地可以被新聞業奉為圭臬。一則報導可以帶來多大的正面影響，絕對是記者們值得從本片中重新自我審視的關鍵之一。
2. 《未婚媽媽》
｜產地：1980 台灣
｜導演：李美彌
「錯就錯在我們身為女人，不能像男人一樣瀟灑地拍拍屁股走人。」
男未婚，女未嫁，不小心搞大肚子怎麼辦？生下來然後呢？自己養，送別人？
有沒有發現這一連串問題中少了什麼？
1985流產合法化的起點《優生保健法》上路之前，墮胎是不在這一串抉擇之中的，那位提供精子的人類亦是一大明顯空缺。也就是說，為了符合社會期待，為了之後還有機會嫁人，多數不小心懷孕的女性——不管是自願或遭受了不當性對待——都會選擇偷偷摸摸地待產、分娩、將孩子送人。
等於是白白幫陌生人生小孩。
而《未婚媽媽》中，卻出現了挑戰社會的小芃一角，選擇一個人承擔新的生命和經濟壓力，透過非典型家庭扣問女性的多元可能。可以想像在當時是多麼前衛的挑戰。
3. 《女子學校》
｜產地：1982 台灣
｜導演：李美彌
回看八零年代：有如詛咒一般的「同性戀」。
性情相通的智婷和佳琳是一對好閨蜜，兩人形影不離，毫無其他同學介入的空間，卻因此引來嫉妒，四處散佈她們為同性戀的謠言。
現在回看覺得荒謬的一切言論，在當時卻可能導致家破人亡，再一次感受到同志議題一路以來的艱辛，自由而高談闊論是多麼得來不易。
這次觀賞的兩部李美彌導演作品，都能見到導演特有的幽默感和堅毅溫柔的人格魅力，讓議題雖然沉重卻不致難以下嚥。這些都是前人流血走過的歷史，值得我們謹記然後繼續前行。
4. 《我心嚮往的》
｜產地：2021 埃及
｜導演：薩瑪赫．阿爾卡迪
「沒想到最恐怖的不是政府軍隊真槍實彈的碾壓與恐嚇，而是示威場上一次又一次伸入的魔爪，然後每個人都當作什麼都沒發生。一旦開口， 錯的也永遠是女性。」
導演用鏡頭近距離導覽性侵頻傳的埃及社會，全程尖銳、不友善、令人作嘔。從街頭上一次次理所當然的騷擾事件，再次展現出泯滅資格感以及性平教育的必要性。
觀影不適程度堪比《熔爐》、《無聲》。
5. 《青春路途迷失中》
｜產地：2020 瑞士
｜導演：卡琳・希伯莱因
夏日躁動、混亂、掙脫、抵抗。
這一切都還只是序曲，無人知曉失重的飛鳥會歸於何處。
故事敘述來自移民後代家庭的三位青少女，試圖迎合瑞士社會期待的生存故事。
國中畢業，然後呢？
原本平行奔跑的三條線開始分岔，有人找到工作，有人要幫忙負擔家計，有人要面對極權家長。對16歲少女而言，她們唯一的希望只剩友誼，但友誼在其他壓迫之下，只顯得幼稚又脆弱不堪。
本片用運境和配樂清晰描繪了三人的迷惘混亂，作為觀眾，自然也跟著重溫了1個多小時的縹緲渾沌，必須說真的不是太想回顧的一段經歷。於是全片就在一陣飄然和噁心中落幕，某方面來說也算是成功傳達了本片核心啦。
結語
後來才發現這次只選到「李美彌導演」和「聲社場所」兩個單元的片，都不算輕鬆，情緒猛烈、批判強勁，但也讓我再一次看見作為女性能夠用什麼方式點燃希望，或許內斂，或許橫衝直撞，不過答案總有妥協以外的方法。
謝謝女影28的滿滿能量
幻形共生 Woman makes waves！
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