睽違兩年，「2022桃園電影節」即將於 8/19～8/28 以「魔幻時刻」主題華麗登場，以「辯士留聲機」、「未來當下」、「焦點影人」等單元，力邀影迷重返戲院，感受無聲電影與辯士文化、視覺系與實驗性電影經典，體驗屬於上個世紀的影像魅力，以古鑑今。
而本次有幸受邀搶先觀賞《攝影師》辯士場及日本異色導演林海象的《願睡如夢》，除了深受辯士即席演出感動，也被 1980 的日本「怪默片」震撼，恰好與法國經典影展的選片呼應，體驗默片在平行時空中延長的生命。
本文將介紹：
《攝影師》電影簡介
｜攝影師 The Cameraman
｜導演：巴斯特・基頓 Buster Keaton（1895～1966）
｜美國USA｜1928
｜DCP｜B&W｜76min
窮酸傻小子巴斯特（巴斯特・基頓，Buster Keaton 飾）愛上任職片廠新聞部的漂亮莎莉（瑪絲琳・戴，Marceline Day 飾）。為了一親芳澤，他變賣家當買下一台中古攝影機，爭取進新聞部工作，卻被當笑柄，還因操作不當把新聞片拍成了實驗片。好不容易與心上人約會，又頻頻出糗，被情敵比下去。但他不屈不撓，人矮志氣高，為愛跑不停，攝影機也轉不停，偕同小猴子跟班，勇闖唐人街拍幫派火拼。
巴斯特基頓是與卓别林齊名的默片喜劇大師，動作特技之大膽、驚險與逗趣，堪稱成龍的祖師爺，一張撲克臉表情的高反差，又立起獨樹一幟的「冷面笑匠」招牌。本片是基頓首次與好萊塢大片廠米高梅合作，在劇本嚴謹度與獨特笑料間取得完美平衡，成為片廠內部多年的喜劇範本。
《攝影師》辯士場觀影筆記
- 就如其他大多數默片一般，《攝影師》是一個劇情非常簡單，把焦點放在「表演」上的作品。透過誇張的肢體放大情緒、填滿對白，並充分運用場景及道具，把場面調度運用到了極致，比如說更衣室、接電話、唐人街等場景，都是設計精良，不浪費任何一個演員和動作的經典。
- 所謂「喜劇的本質是悲劇」，《攝影師》荒謬滑稽的包裝下也不例外，以巴斯特的弱勢視角自嘲，幫助觀眾投射（Project）其中，巴斯特越可憐，我們越能藉此宣洩情緒、平衡心理，將自卑感化為力量，從失敗的悲憤中重新出發。
- 不過劇情雖然簡單，仍因笑點安排得當，觀影過程驚喜不斷，當然，也要歸功於吳奕倫辯士的精準解說，或者是說，正因為是辯士場才讓《攝影師》充滿魅力。 透過辯士，減少了觀眾費心解讀無聲影像的時間，可以輕鬆進入故事情緒，更把情節渲染成台灣人有共鳴的笑點，展現了十足的幽默感和掌控聲音的能力，絕對是初識默片的首選管道！
《願睡如夢》電影簡介
｜願睡如夢 To Sleep So As To Dream
｜導演：林海象 HAYASHI Kaizo
｜日本 Japan｜1986
｜DCP｜B&W｜84min
少女月島桔梗遭人綁架，歹徒要求一百萬贖金，桔梗的奶奶月島櫻找上私家偵探魚塚與歹徒周旋。然而，歹徒不急著索拿贖金，卻頻出難題讓魚塚解謎。魚塚雖在助手小林的協助下解開各種詭計，卻驚覺自己的查案過程與一部未知結局的默片《永遠的謎》相呼應，而該片女主角就是年輕時的月島櫻，究竟一樁綁票懸案與這部塵封多年的電影有什麼的關係？
林海象首部長片，集黑白默片、懸疑偵探、武俠刀劍等類型於一身。角色對白皆以字卡方式呈現「偽默片」，一代名辯士松田春翠親自獻聲／現身演出神祕辯士，化為牽引關鍵線索的魔音，召喚深埋於記憶的時代幽魂，更請出戰前時代劇女明星深水藤子，睽違四十年再度復出銀幕，充分展現林海象對默片的熱愛，及天馬行空的想像力。
《願睡如夢》觀影筆記
- 真真假假、睡睡醒醒、戲中戲中戲，劇本編排頗有意思，以 60 年後的日本回望當年的默片與辯士時代，具有濃厚的致敬意味。
- 電影最後的隱喻既悽婉又浪漫，隨著故事找到結局，月島女士把痛苦終結，導演也揮別一個電影發跡的時代，轉身紮穩「異色」風格的特殊標誌。
- 用默片形式呈現偵探懸疑劇，簡化語言與對話，加強配樂與音效，剛好引出了詭譎的氛圍，適合想嘗試不同類型的推理故事的觀眾，體驗早年日式劇場的文化。
2022 桃園電影節看點介紹
今年共有 59 部精采作品於十日展期間接力放映，共分為「魔幻電影院」、「辯士留聲機」、「未來當下」、「焦點影人」等單元，納入大師經典與新銳鬼才，一同鑑賞影像的流變，感受電影和桃園的心靈交會。
一、辯士場
今年最特別的單元非「辯士留聲機」莫屬。策展人楊元鈴找來台灣目前唯二辯士吳奕倫和鄭佳如，重新演繹影史上的經典默片，包括 1920 年代的德國表現主義代表作《大都會》、《卡里加利博士的小屋》，到卓別林齊名的喜劇默片大師基頓主演的《攝影師》，再至小津安二郎的《浮草物語》，帶台灣觀眾重遊 1920 的日韓戲院。
辯士指的是活躍於無聲電影時代的一群文化工作者，他們會在戲院中為無聲片進行劇情解說、角色配音、 新增旁白、翻譯外文等，大部分在劇場表演文化較為成熟的日本誕生，並隨著日治時期進入台灣。後來，因為 1959 年「說國語運動」的限制，辯士逐漸從戲院退場，也因為有聲電影的興起，觀眾對辯士的依賴性日漸消退，但仍可於秀場、廣播電台、廟口戲台旁找到他們。
而 2022 年辯士再次出現於台灣戲院中，除了一圓老戲迷的夢，也是策展人楊元鈴藉機闡述「必須走進電影院的理由」、重新思考戲院的意義，對年輕一代的觀眾來說更是機會難得，肯定會是一次畢生難忘的體驗。
「對我來說，進影院始終是件很魔幻的事。心愛導演的電影每在不同的地方放，我都會再去看一次，因為我知道在不同的當下和空間中，我會跟同部電影產生不一樣的連結。」——桃園電影節策展人 楊元鈴
二、認識大師：
除了有珍貴的辯士場，2022 桃園電影節更以三位影史大師規劃「焦點影人」單元，系統性地帶觀眾回顧珍稀的影像拷貝，包括來自捷克的國寶級電影大師楊斯凡克梅耶（Jan ŠVANKMAJER），法國視覺系電影的重要旗手尚賈克貝內（Jean-Jacques Beineix）及邪典電影大師阿力山卓尤杜洛斯基（Alejandro JODOROWSKY）。
⎨楊斯凡克梅耶⎬
非凡的想像力可在本次放映之《人間變蟲記》、《浮士德》、《貪吃樹》、《愛麗絲》、《極樂同盟》、《夢中見》、《瘋狂療養院》、《鍊金－永生丹鼎》窺見一斑。
圖為《浮士德》劇照，亦曾在「電影．神話學」線上影展播映。
⎨尚賈克貝內⎬
Jean-Jacques Beineix
1946－2022
法國導演，與盧貝松、李歐卡霍合稱為法國影壇的「BBC」，有「新新浪潮」之稱，其作品通常被視為法國電影視覺風潮的最佳典範，既有豪放瘋狂，亦有細膩的人性觀察。
本次放映作品包括代表作：《巴黎野玫瑰》、《歌劇紅伶》、《溝渠明月》，及《跟著愛情走》、《IP5：迷幻公路》、《過把癮就死》。
圖為《巴黎野玫瑰》劇照。
⎨阿力山卓尤杜洛斯基⎬
Alejandro JODOROWSKY
1929－
智利導演，以前衛的視覺風格聞名，常結合宗教、哲學、神秘主義與超現實主義，作品多被稱為「邪典電影（Cult）」。
代表作「褻瀆三部曲」——《鼴鼠》、《聖山》、《聖血》等皆可在今年桃園電影節一探究竟，更有紀錄片《曠世奇片之死》講述與《沙丘魔堡》擦肩而過的華麗故事。
圖為《聖山》劇照。
2022 桃園電影節，將於 8/19 正式啟動，一般場次只要 70 元！ 僅剩少量票券，詳細資訊請點此
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參考資料：
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